“兰亭奖”得主、闻明书道家崔寒柏先生曾在一次访谈中说：“现代有两位不错流传于世的大书道家……但他们的书道一定不会被东谈主民群众所秉承。”这一言论乍一听很矛盾日本萝莉，既然水平那么高、建立如斯大，那公共应该也会雅俗共赏，奈何会不秉承呢？
当他说出这两个东谈主的名字时，一切就严容庄容了，这两位等于王镛和鲍贤伦，一北一南，他们的字引起过群众热议。之是以常东谈主看不懂，群众不秉承，崔寒柏认为是他们的字取法较为晦涩难解，典型的“水清无鱼”。
先说王镛，他于1948年生于北京，自幼青睐字画，1979年考入中央好意思院，师从李可染、梁树年、叶浅予等名家，流程各位导师率领，他的山水画、电刻和书道水平突飞大进，毕业后留校任教，抓续秉承着前辈人人们的教授。
王镛临习过诸多名家的作品，对碑本有较深的了解，他在打下塌实的功底后，运转将电刻与书道蚁集。王镛的字深受两汉至魏晋砖文的影响。砖还莫得烧好的技能，质量有些优柔，此时在上头刻字，干了以后笔画起笔、收笔处会出好多岔口，这么一来非常具有立体感，肖似于东谈主们所说的“锥画沙”。
是以，当咱们看王镛的书道时，会嗅觉笔画奇崛狂怪，结字变化万端，笔迹大小错杂，用墨浓淡瓜代，二维纸面上写出了三维动态的遵循。崔寒柏评价他的字：“和他刻印技能的阅历，同期和他的山水画相吻合，终末酿成了他那种有块面感，有书写感，有用率，有翰墨（的格调）。”。
在书道界，鲍贤伦不像王镛那样引东谈主怜惜，他非常低调。鲍贤伦1955年生于上海，读中学时自学书道和绘制，1974年拜徐伯清为师，运转老练褚遂良、孙过庭以及徐氏小楷等作品，功力日益精粹。
1980年，鲍贤伦赢得陈恒安率领，运转进一步上追古东谈主，从汉碑、汉简、汉帛书中寻找用笔灵感，专攻隶书。他的字动作丰富、古朴顽劣。逆锋起笔酿成钝头，再中锋行进，收笔时回锋内收。笔画浑实充足，骨血匀称，滚动处张力扫数。结构紧凑内敛，高昂大气，无开放大合与矛头、圭角。
鲍贤伦在保留隶书笔法基础上，进一步强调其“写意性”，增多形态身分在其中的体现，这表咫尺笔画、结字比传统隶书更生动，重点、章法的掌握扭捏、疏密变化也跟着形态的升沉而变化。
崔寒柏评价：“就这二位来讲，我认为仍是砥定大致动作咱们这个时期极其出奇的代表性书道家，仍是熟练了。还有东谈主说陈忠康啊，曾翔啊，邵岩啊，他们还莫得到这个熟练的进程。”
